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作者：反裤衩阵地
国产影视剧，尤其是女性题材的，最容易陷入一个误区：喜欢塑造一个十全十美、圣母般光辉照人的女主角。
温婉、善良、高贵、大方、纯洁、无私、热情、简单……所有这些形容东方女性的好词，甭管相互之间属性是否能共融，全一股脑地往女主角上招呼。总之，原则是，女主角绝对不会做错事，如果做错了，也肯定是被人利用（通常是集合了所有坏品德的倒霉女二）。
可你在现实中能看到这样的女圣人么？
别说现实，真正能获得成功、走进观众内心、成为经典的电视剧，哪一部的女主角是完美的？
《甄嬛传》的甄嬛，当然聪明、曾经也很冰雪可爱。但她经过世事催化，到了后期，不但狠辣，甚至还有些歹毒，可观众就是爱她，因为看到她也有不得已，也会被生活改头换面，大家于是就会联想到自己，谁不希望终生阳光明媚？但如果现世丑恶，那我们还是宁愿进化成甄嬛。
《蜗居》里的海萍海藻两姐妹，一个为了存钱买房，锱铢必较，处处跟人撕逼；另一个先是怀着忐忑的心接受了成功男士的包养，最后更是心安理得。但观众不会讨厌这两个人，因为我们能从海萍身上看到作为草根的坚韧与强大，又能从海藻身上看到，一个善良却盲目的人，会成为什么样的悲剧。
可惜，如今的国产电视剧太强调女主角三观正，结果反而塑造了一批有着双重标准、揣着明白装糊涂的假圣母、绿茶婊，用强硬的主角光环，告诉观众：我是女主角，所以我的三观，即是正义。
只是，观众早已不买账，否则，《克拉恋人》的傻白甜女主角就不会被轰成炮灰，而刁蛮任性却不乏真实的女二，却一炮而红。
故事人物个性多面，有血有肉，本来是影视剧创作的基本要素，但国内电视剧市场的现状却是“唯俊男美女论”，只要颜值到了，情节和人物的逻辑性都成了可有可无的配菜。一边是热情的粉丝顽强地追捧自家偶像一个又一个雷同的角色；一边是各路剧评人大骂编剧脑残演员傻叉剧组胡闹，直到词穷气短，不了了之。于是，如果哪部剧里突然出现了一个破天荒的人物，演员演技又在及格水平，就成了剧评人和粉丝的皆大欢喜，网络自然也会顺势掀起一波狂欢。
所以，《欢乐颂》所带来的惊喜，不是因为它本身是一部多么超水准的作品，而是它的出现，令很多过往的所谓热播剧相形见绌，完全没水准可言。
这部剧被绝大多数观众认可的地方，就在于人物设置的精彩：不走套路，不画脸谱，每个人都有复杂的内心活动，丰富而真实。
《欢乐颂》是一部标准的群戏，主角是同住欢乐颂小区22楼的五个女人，年龄不同，性格各异。角色的设置仿佛对应了戏曲中的大青衣、小青衣、花衫、花旦和刀马旦，特征明显，但又并不单一。
这是五个女主角因为噪音事件初次交锋的一幕，角色间的性格立场、行事风格都在热闹的剧情中交待得清清楚楚，干脆利落。
剧情中看不到圣母婊、玛丽苏、傻白甜的惯有套路，但也正因为突破了霸道总裁灰姑娘的蹩脚童话风格，所以才不得不直面真实的问题——傲娇白领樊胜美费尽心思想达到的梦想生活，是混不吝富二代曲筱绡不费吹灰之力就能得到的；平凡普通的外企实习生关雎尔就算兢兢业业地努力一辈子，也爬不上高智商海归精英安迪所在的那座高山。
出身经历所延伸出的阶层差异，不可避免地被涉及。尽管全剧铺垫了很多温暖的片段，五个女人之间也有仗义相助、彼此安慰的善意，但站在高处的人习惯性的俯视和站在低处的人不得已的仰视，还是会戳痛大多数平凡大众的敏感神经。
祖峰饰演的富商邀请安迪和邻居闺蜜们一起去一个高端私人宴会，他毫不留情地分析出樊胜美渴望见识上流社会的雀跃与担心男友发现自己住出租屋的顾虑，充满了俯视的姿态。
这段时间，网络上关于《欢乐颂》阶层问题的讨论非常火爆，争议点集中在富二代曲筱绡的身上。这是剧中唯一一个越看越倒胃口的角色。本来在国外混日子混得有滋有味，但为了跟同父异母的哥哥争家产，只好杀回国内。她刚出场时旁白是这样介绍她的：“看起来鬼马精灵，牙尖嘴利，但实际上很讲义气，内心善良。”
我本来对这个角色还有所期待，然而，看到目前为止，我只看到了一个阶层优越感超强，自我中心到有些变态，双标无处不在的刻薄女。以至于我都不知道《欢乐颂》的原作者到底是因为嫌贫才刻画出这么一个角色、借她之口挖苦穷人；还是因为仇富才塑造了这么一个连基本教养都没有的败家女，借此反讽。
樊胜美收拾衣服换季占了楼道，她出言讽刺人家衣服是仿货“摆摊呢？”被樊胜美挤兑回来后，还要翻着白眼甩一句“地摊货”，一股骄矜跋扈的嚣张劲儿。
她的男友赵医生也没什么品格，在音乐厅偷拍流泪的樊胜美发给她看。她边看边嘲笑樊穿着参加葬礼的衣服去音乐厅里哭。演员表情实在够贱。
最喜欢背后论人短长，按理说，父慈母爱、完整的家庭环境应该养成的是一个与人为善的傻白甜大小姐，唯一突出她善良的是她喂流浪猫的情节，可惜如此纯真少女心的举动也没能美化她已然黑透了形象。
最让人无力吐槽的，是剧情在竭力表现曲筱绡有着“我有钱我还特别拼”的奋斗精神，以此来秒杀住在隔壁出租屋里那三位没有理想，活得束手束脚的屌丝女士，因为她们眼界太低，只知道担心工作不保，爱情不保，还一心想钓金龟婿，生活充满了鸡零狗碎，毫无境界。
所以，曲筱绡是想告诉我们：只有有钱还奋斗才能称为上进？没钱却奋斗的都是屌丝拜金？
真的想不明白，塑造出这么一个自称坦荡直率实则贱气逼人的形象，把她充满刻薄的本性包装成“早已看穿了一切”的机灵，强行塞给观众，不觉得动机太坏吗？
但是，饶是如此，一个三观有问题的女主并没有毁了整部剧，因为，现实生活中，就是有太多这样拿着嘴贱当有趣的人啊，而且这些人的优越感，你都不知道从何而来！
幸好剧中还有充满烟火气的樊胜美。她在欲望和自尊的矛盾里，辗转腾挪，有虚荣自私的一面，也有善解人意、大方爽利的一面，当她真心地开解受情伤的邱莹莹，为安迪被黑而苦想对策时，我看到的，是真的善良。这与她喜欢有钱人、爱打肿脸充胖子、现实世故的性格完全不冲突，反倒更显得个性丰满，真实有趣。
同样是一个虚荣爱攀比、把钓到金龟婿当成人生目标的角色，在过往的某些所谓热播剧中，就完全没有这么立体，绝对是坏就坏到底，脏就脏彻底的写法，她的存在只是为了给男女主角当爱情助攻，全力衬托女主角完美无瑕的性格和至高无上的道德，人物设定比样板戏还要界限清楚，好坏分明。
比如，去年底霸占荧屏的热播剧《大好时光》。
剧中的女主角茅小春简直就是白莲花圣母的转世灵童，正直、善良、热情、仗义。为了陪衬她而生的两个女配角，一个是控制欲极强的势力眼海归女，一个是不择手段从头黑到脚的清纯心机婊。
这部典型的“女主即正义”样板戏，女主和男主一直打着好兄弟的旗号，但却喜欢没事假装一下男女朋友，见见家长，不小心搂搂抱抱被人拍了照，还要一脸无辜地怒斥男主的女友思想下流……就这样，男女主角称兄道弟、无欲无求地演了几十集，最后还是成功送走了男主的十年初恋女海归、女主的多年闺蜜心机婊，两位炮灰前任，光明正大义正言辞地喜结连理了。
挖墙脚挖出了真爱，这是什么世俗逻辑？
《欢乐颂》里的樊胜美和《大好春光》里的夏冰冰，生活的原动力和主要内容都是对男人的挑挑拣拣，也都擅长在爱情和金钱中权衡博弈。
樊胜美讽刺一个相亲男时，不留情面：说什么精英，其实就是一小公务员，要求还挺多，厚着脸皮跟我说，可不可以跟我一起按揭买房啊，脑子坏掉了！
夏冰冰在全面摸清了胡歌这只潜力股的底细后，也有一副志在必得的样子：这个男人是我必须要嫁的男人，这次只许成功不能失败！
可是，当《欢乐颂》的樊胜美说出“我们这些外地女孩子，工作才是唯一的依靠。绝对不可以在没出息的男人身上冒险”这句台词时，她的形象瞬间就立体起来，仿佛一张栩栩如生的美人图，被妙笔一点，便有美人徐徐走出，满卷生机。
反观《大好时光》的夏冰冰，眼看跟胡歌岌岌可危了，立马怀抱名牌包包和旧爱滚了床单。从出场到谢幕，一直步步为营，心机满腹，行事卑劣得连演员自己都直言“很坏很脏”，形象一边倒，单薄得如同纸片一张，被观众炮轰到体无完肤，也是意料之中。
除了玩弄心机的女配角夏冰冰，剧中满怀圣母心的女主角茅小春也让人喜欢不起来。一边摆出圣母的架势指责闺蜜夏冰冰虚荣功利，一边又和闺蜜的男友举止亲近，纵然编剧不停地往她身上贴金，也依然解释不了她要求别人光明磊落，自己却在偷偷挖墙脚的动机。没办法，这是人物设定上的天然残疾，势必会越看越别扭。
当然，《大好时光》的差评，还在于选角之奇特，每当这位骨骼清奇的女二出场时，想必不止我、每一位观众都会一瞬间忘记剧情，然后满脑袋里开始疯狂滚动弹幕⬇️
所以，《欢乐颂》的成功正是人物设定的多元化，像一部展示都市女人群像的生活剧，当然了，覆盖面并不完整。不过，从樊胜美、邱莹莹和关雎尔身上，大多数女孩能看到自己单纯、懵懂、努力、挣扎、无奈、委屈、倔强的曾经或现在，也能从安迪和曲筱绡身上，看到自己希望拥有但未必能得到的未来。
我看到的最悲伤剧评是：每一个邱莹莹可能最后都摔打成了樊胜美，但不是每一个关雎尔都能在不懈的努力后成为安迪。
我认识许多不算漂亮、没背景，但却活得积极努力的女孩子，她们遇到过渣男，也曾被同事算计，身经百战后有了属于自己的江湖宝典，处理危机，游刃有余；我也认识不少外貌过人、家境优渥的富家女，并非游手好闲、坐吃山空之辈，但天生的优势也的确令她们过得更从容有趣。
不同的出身经历会形成不同的思维模式和生存法则，没必要以己度人。说到底，站在适合自己的位置，过自己适应的生活，才是最舒坦的。
至于一部能引起共鸣的良心电视剧，从来就不应该追求表面上三观正，而是能让每个观众都看到一些自己的影子、找到一些如何选择的线索、留下一些怎么做人的思考——取得这样的效果，需要的仅仅只是角色的三观真。
