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作者：第一财经周刊 （ID:CBNweekly2008）
即便不知道内容讲的是什么，但有了一个漫威电影的名字和未来上映日期，就像一纸对股东的承诺书。
5月6日上映的《美国队长3:内战》可能是漫威史上规模最大的一部电影。预计也会创下超级英雄电影新的票房纪录。
到2019年，如果完全按照此前公布的计划，漫威会推出了23部相互独立又同在漫威宇宙（MCU）内的电影。漫威宇宙已经成为了好莱坞最成功的系列商业电影标签。当中4部——都由Russo兄弟导演。这个名字也不那么重要，反正你知道它们是漫威的电影就可以了。
如果不是漫威迷或漫画迷，无论哪部漫威电影的导演名字，其实对你都会显得陌生。“漫威出品”标签的光环大大盖过任何一个导演本身。相当长一段时间，无论是导演《印第安纳•琼斯》的斯皮尔伯格、蝙蝠侠系列的诺兰，还是《变形金刚》系列的Michael Bay，都更像1950年代以来出现的“作者型导演”，他们对电影本身有着更强的控制力。他们的名字令人印象深刻。
漫威不一样。它最初将自己的角色授权给其他电影公司，对方来找导演，效果各有参差——《蜘蛛侠》和《X战警》大获成功，但两部《无敌浩克》和《神奇四侠》票房不佳。12年前，漫威终于决定自己单干，并在2008年用第一部《钢铁侠》构建了如今的漫威宇宙的开端。简单来说，你可以把漫威宇宙想象成系列漫画书——角色前后重叠，故事内在呼应。漫威也因此有了一个庞大的导演名单，不断引进不同的导演来操作接下来的庞大的故事。
“我们并不一定找那些大牌导演，而是找一些做过有趣东西的导演，那才叫酷。”漫威的CEO Kevin Feige就这么说过。当然，坦白来讲，经济上也更划算。HBO的老牌导演Alan Taylor也加入了漫威导演的序列中。他所执导的《权力的游戏》让美剧的拍摄手法越发像电影一样大手笔，而漫威的故事讲述模式又像美剧一样系列化。这也让电视剧导演来执导漫威的电影，显得更加合乎情理。
在投资每部大制作都像下赌注一样的好莱坞，任何一个电影公司可能都会羡慕漫威这张持续数年的路线图。即便不知道内容讲的是什么，但有了一个漫威电影的名字和未来的上映日期，就像一纸对股东的承诺书。
到处都是超级英雄电影，看上去你还要被继续轰炸上好多年。《美国队长》的编剧之一McFeely对IGN说，“就像你在1950年代和1960年代都会去电影院看西部片一样，现在人们走入电影院的理由是超级英雄电影。” 斯皮尔伯格也有过将超级英雄电影比作当时的西部片的说法，不过他觉得这种潮流就像西部片一样迟早会过去。
至少现在不会。漫威的老对手DC也在今年年初效仿此道，以《蝙蝠侠大战超人》开启了自己的宇宙，尽管这个追赶节奏明显慢了不少。你可以在上面的图表中看到，未来几年，有多少公司怀着和漫威一样的宇宙雄心。不仅是可预期的商业模式，技术和特效的日渐成熟，也让这些公司纷纷在超级英雄电影上下注。毫不奇怪，2014年美国票房最高的10部电影中，3部都是超级英雄电影。
到5月6日你就能看到的《美国队长 3 :内战》，Steve Rogers和Tony Stark已是第7次肩并肩合作——三部钢铁侠、两部《美国队长》、两部《复仇者联盟》，这么多部戏拍下来，性格特征已经塑造得非常成熟，角色命运也已注定。美国队长强迫症般地想做好人，不能忍受拯救生命这件事还要获得许可。Tony看到了他的鲁莽和傲慢带来的灾难，意识到需要对自己的疏忽负起责任。
和漫威的很多电影一样，《美国队长3：内战》得以在美国和中国同时上映。我们也有机会和导演和主演都聊了聊。
克里斯•埃文斯（Chris Evans）曾出演《神奇四侠》中的霹雳火和《美国队长》《复仇者联盟》中的美国队长两个超级英雄形象。
#“我可不想再演什么超级英雄了”
Q：你已经出演了5次美国队长，会觉得有点厌倦了吗？
A：我依然深爱着这个角色，扮演这个角色次数越多，也越理解他的想法，甚至会感觉和这个人物建立了某种联系。第一次出演的时候我还比较紧张，但这次已经非常自然了。我可以和其他演员及导演在一种非常舒适的情况下合作，美国队长这个角色对我来说没有任何不自然的地方。
Q：接连出演3部关于《美国队长》的独立电影，你觉得美队本身有哪些变化？
A：我觉得最大的改变在于，第一部里他考虑的是自身是否应该存在于这个新世界，到后来他开始思考整个队伍的存亡问题。他将自己献身于集体，因此个人的问题就不存在了。
Q：你自己和美国队长的性格有什么相同之处吗？
A：能和美国队长性格有任何的一致都是我的荣幸。他严于律己，设立了非常高的道德标杆，并始终对同伴忠诚，为了大义勇于献身。我一直试图向他靠拢，但是他大概比我更耐心和成熟，也更专注。
Q：现实生活中，你会像电影中那样因为理念不同而与朋友决裂么？
A：这要视情况而定，我肯定与很多朋友在观念和信仰上有所差别，但是大部分情况下都不会影响到我们的友谊。但当这些差别非常明显——比如种族观念或者性别观念等——如果我的某个朋友一直有很强的种族歧视或者性别歧视的话，我会说我不喜欢你这样，然后和他们保持距离。
Q：如果可以选择，你还想扮演什么角色？
A：我不能确定，但从现在来说我可能会倾向选择一个有好剧本的角色。有了好剧本才会有好导演，才会有好演员。哪怕这个角色和我之前演的有些重复都无所谓，但有一点肯定，我不想再演什么超级英雄了。
Q：除了做演员，你对自己其他哪些方面感到自豪？
A：我去年执导了一部电影，尽管并未达到我心中完美的标准，但依然为这个作品而感到自豪，并很想再试一次。
Q：如何平衡饰演一个无所不能的超级英雄和日常生活中的普通人之间的落差？
A：我认为饰演一个超级英雄和饰演其他角色没有本质不同，只不过演超级英雄需要我更有技巧性。因为英雄永远令人尊敬，但是英雄也好，其他角色也好，都只是电影故事的一个切入点，我只是在讲好一个故事，讲故事和有没有超能力无关，所以其实没什么落差。
Q：在好莱坞你有比较最喜欢或者想要合作的演员吗？他是谁？
A：金•哈克曼和克里斯蒂安•贝尔吧，我比较喜欢硬汉一些的角色。
Q：演了这么多，你认为漫威宇宙最吸引人的地方是什么？
A：虽然漫威电影中充斥各种各样的超级英雄，但是超能力和爆炸场面都不是漫威成功的关键，它的独特之处在于将超级英雄的人性化。超级英雄也是人，他们也有自己各自的苦恼，而这些苦恼与普通人的没什么不同，观众们能从这些超级英雄的“普通人瞬间”中感同身受，正是这种共鸣让电影变得有趣。
Q：漫画里美国队长最终死了，作为扮演者你会为这个结局伤心吗？因为你可能要离开这个系列了。
A：任何事情都会有一个结尾，我现在虽然不能告诉你电影中美国队长的结局是怎么样的，但就和漫画一样，美国队长最终是会死的。这就像人生，总会有人离去，但精神长存。这其实不是坏事，远比我能不能出演这个角色重要。
乔•罗素（Joe Rosso），美国导演、编剧、制片人。2004年凭借情景喜剧《发展受阻》获第56届艾美奖喜剧类剧集最佳导演。2013年开始执导《美国队长》系列。
#“观众有审美疲劳也正常”
Q：现在电影越来越多地依赖CGI技术，你怎么看？
A：我们在电影拍摄中会尽可能最少地使用CGI技术，还是希望演员更真实地发挥自己的演技，这很重要。但话说回来，电影拍摄中需要CGI技术表达的地方，我们不会抗拒，结果是希望呈现出最好的音频视频效果。
Q：超级英雄大电影在好莱坞呈现爆发状态，你会担心产生审美疲劳么？
A：对我来说，讲故事是我的职业。观众有审美疲劳也正常。虽然《死侍》（Deadpool）没有在中国上映，但全球票房依然非常高，我们要尽可能发掘超级英雄电影的可能性。毕竟，超级英雄系列作品在美国至少已经流行了20年，我们要尽可能让这类主题电影保持一定新鲜度。《内战》是很好的切入点，能体现出超级英雄人性化的一面。
Q：但会不会里边的超级英雄太多了，看上去很乱。
A：我承认这会是漫威目前最大的超级英雄电影，但是《内战》不同于漫威之前的作品，电影对于角色的表现深度要超过之前所有。这部电影中不仅会有动作剧情，我们更重视飙演技，比如钢铁侠和美国队长发生正面冲突，并试图向对方阐述自己观点的部分。
Q：怎么协调数量如此众多的超级英雄？
A：我们花了很多时间坐在一起，把角色名字写在卡片上，互相交换，说下自己对于这个角色的认识，以及什么样的剧情会打动自己，角色之间有什么相同之处和冲突等。幻视和旺达在电影中都处于对自身定位的挣扎之中，也在寻求他人认可，所以他俩自然会产生感情。这是我们要讲的故事，但两个人的对立其实更有趣。除此之外，和任何家族的内斗一样，每个人看待问题的角度不同，有人更感性冲动，有人更理性，比如黑寡妇，尽管她和美国队长及冬兵的关系更好，但是由于她对自己过去的负罪感，认为复仇者联盟需要弥补她过去犯下的错误，因此她选择了与钢铁侠为伍。
Q：观众们尤其是女性观众都非常喜欢美国队长和冬兵之间的“爱情故事”，这种“基情”是特意设置的么？
A：我们并没有故意设计任何讨好特定观众的情节，但我们希望观众可以发现电影情节映射了他们的日常生活。整部电影对观众完全开放。我和我哥哥共同执导了这部电影，对我们来说，他俩的友情其实映射了我们之间的兄弟情意，我们共同生活，共同成长，在情感上也有着强烈共鸣。我们想表达出两个人之间的坚固感情，以及其他人或事对这种感情的不理解和破坏，从这个角度讲确实有点像爱情故事。
Q：不工作的时候偏爱什么类型的电影？
A：我其实看电视节目更多，美国娱乐节目的重心一直在电视上。我推荐《机器人大战》《权力的游戏》《绝命毒师》。
Q：相比DC，漫威电影的基调一直比较轻松幽默，《内战》是否代表着漫威的超级英雄电影也将进入“黑暗时代”？
A：我们不会刻意决定是否要进入“黑暗”，故事需要什么，我们就讲什么。这部电影很复杂，我们希望能让观众惊艳，将电影向无限战争的方向推进。对于观众来说，可能会觉得他们都不团结怎么打败敌人，但这会留给剧情和角色更多的空间。
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张晶
《第一财经周刊》炫公司主编，驻纽约主笔。
