刘德华
作者 | 江舟 编辑 | 李固
视频 | 吴振军 李红冉
2月初的北京某酒店内，身着红色卫衣，蓝色牛仔裤的“天王”，穿着一双白色球鞋，步履轻快地走入临时搭建的采访间。
他微笑着跟《新浪蜂鸟》的工作人员握手，看到递来的收音设备，他迅速接过，礼貌地说了一句：“我自己来。”
带有麦克风的一端，被伸进上衣，他快速弯腰抖动了一下肩膀，让它顺利的从领口露出，然后再用另一只手夹住，别在了衣领上，最后一抚卫衣刚刚形成的褶皱，轻快地坐到了椅子上。
整个过程熟练、迅速，不到1分钟。很难与62岁这个数字联系在一起。
大年初一，由宁浩导演、刘德华主演的电影《红毯先生》即将上映。采访间外，新的媒体团队已经在排队等候。
只有一些细节可以表明，坐在摄像机前的他，已经在演艺圈内打拼了42年。
面对两位并排而坐的《新浪蜂鸟》编辑，刘德华在回答的同时，总会平均分配自己的目光，向左或向右，恰到好处，不会让任何一个提问者感到被忽视。
他说在未来的三年里，想关注下香港的新一代导演。
他不想用“扶持”这个词，即便19年前的那个男孩，曾因为他的关注，被改变了命运。
他认为这个世界总需要新的尝试，成功或失败并不那么重要。
新浪蜂鸟|对话刘德华：我和宁浩从没有分开过
《新浪蜂鸟》（以下简称“蜂鸟” ）：马上到农历新年了，你有什么计划和安排？
刘德华（以下简称 “刘”）：今年因为《红毯先生》要上映了，所以这段时间都在做宣传，我大概三四号就回去了（过年），跟妈妈和家人一起过，我会留在香港陪她，陪姐姐，希望好好地过一个年。
蜂鸟：你的除夕，也和大多数人一样吗？会看春晚、打麻将，会总结一下过去的一年？
刘：我们也有团年饭。香港现在在家里也会看春晚，但打牌妈妈不会。
一年下来，我可能保持每天睡前想一想今天有什么事做得好，什么做不好，每天会反省一下。农历年我还是蛮重视家庭的，我会想一想家里有哪些事情被我忽略了。反而工作层面的思考，我一般是在12月31号想的。（新年和农历年）我是分开的，一个是工作，一个是家庭。
蜂鸟：很多媒体说，《红毯先生》的刘伟驰融合了刘德华、梁朝伟、周星驰，你觉得是这样吗？你认为自己哪些特质与刘伟驰相似？
刘：刘伟驰在戏里面的历程，可能不能代表他是谁。不能说这个是刘德华，那个是梁朝伟，这个是周星驰。他只是代表了娱乐产业里三个很不一样的的身份。你可以是一个商业喜剧演员，一个偏向艺术的演员，和一个传统偶像，是这三种不同的因素，然后在一个人身上呈现。
有多少刘德华的部分藏在刘伟驰里面？我觉得感情都很像，感情是真的，剧情他们可以很巧妙地去编排，处理的方法不一样。但是在戏里面的感情，对我来说都是真的。
蜂鸟：这份“真”是否与导演有很大的关系？
刘：我觉得他非常勇敢。这个戏包含的黑色幽默，是和他以前的作品完全不一样。是非常安静的一部电影。你要去品味角色，面对荒谬。一些故事就发生在这个世界里，但好像我们从没有留意过。
另外，在表演过程中，导演会让我完全是分不出，哪个是我、哪个是角色。这种感觉我没试过。不管以前我有多成功的角色，我都可以分得出他是他、我是我。这一次我分不出刘伟驰和刘德华，演一演就会忘了。
在戏里面，我跟他（宁浩）讨论、讲话的语气已经不是在演了，他（刘伟驰）只有那个壳是假的，其他都是真的。
比如今天我真的要离婚，我也会想，到底我应该怎样做。我不知道你们是否也能感觉到，电影里我在红毯上走，很难分出，他是刘德华还是刘伟驰。
蜂鸟：看到宁浩的成长，你有怎样的感触？
刘：我跟他的关系，我也不知道该怎样去形容。我认识他时，我知道他谈女朋友，然后结婚、生小孩，但我从来没有见过他在电影上的成就。
我从没有想过他到底要多厉害，他就像我一个弟弟。从第一天起，我就觉得，我和他的那种感情就很像兄弟。他其实每拍一个镜头，他都会兼顾到我的感受。
不是说我一定要捧他，或者说我看到他有多厉害，我只是感觉，有个人在我生命里，感觉上是朋友。看他的时候，没有距离感，他也不怕我，可以自然地跟我说所有事情，这个人就像我亲人一样。就好像我看到我弟弟。不是他需要我或是我需要他，而是我们都愿意大家一起，这种感觉很特别。
其实在这十几年里，如果我在作品上碰到一些瓶颈，我都会找到他。像《桃姐》那段时间，我们也会研究，到底这个故事要有多真实？我的表演应该怎样调整？我们是一路走来的，大家好像觉得我们没什么交集的时间点，但其实我们从来没有离开过，从来没分开过。
蜂鸟：你觉得这个弟弟长大了吗？他是否变成了你期待中的样子？
刘：我没想过他以后会怎样，见到他时，我觉得他是有才的。我感觉我不需要让人家知道，他能走多远，我从来没想过。
我只看到他，从一个我从来不认识、完全没有血缘关系，发展到现在，他也不用理我，自己做喜欢做的事情。其实他在谁手上都会成功，因为他的能力，他的思考，他对社会的那种敏感度，他都能成为一个好导演。只是时间的问题，但那次（《疯狂的石头》）刚刚好被我碰到。
蜂鸟：如果当下再遇到另一个宁浩，你会怎样与他相处？
刘：我会着重和他看下预算。比如市场只可以给他500，如果他没有超出市场给他的定价，没有问题。如果今天，市场只能够给你500，你要拍1500，我会参与进来。
因为前期他怎么花钱，他必须要知道，导演或是编剧两个人都应该很清楚。30块也可以拍戏，但从写剧本开始，就在这个房间发生，中间有两个小时两个人在辩论，但是到底我们希望，那个东西出来的时候是什么样的？
如果市场能够承受的，我会放手让他们发展。总得放手去让他们表达自己的东西。但必须要在一个市场能承受的预算底下。这个就是我对新导演会做的事情。
蜂鸟：你一直与不同或者不太出名的导演合作，也是提供帮助的一部分吗？
刘：没有很刻意地去做这件事情，可能就是我一直下来，都希望每一年或者是每隔一段时间，会有一个新的工作的环境，然后不停地尝试。可能大家会问，他怎么会跟（饶）晓志拍？他怎么会跟（彭）三源拍？怎么就一路下来，都会有一些新导演。
但未来三年，我会好好地去研究一下香港的新导演，因为在这几年，他们的创作空间或类型都很宽，比如很荒谬的《一秒拳王》，很文艺的《年少日记》，他们都有。我希望未来的三年可以好好地去培养一下新一代的香港的导演、编剧，希望有一些新的力量或者是新的面貌出现。
蜂鸟：有些人认为，随着年龄的增长，相比于“得到”，你会看重“给”的部分？
刘：我是觉得如果要保持永远活力，必须要接收身边人给予你的思想。所以我愿意一直陪着、等待，新生代出现一些，演员、编剧、导演、摄影师。这个时代需要有一些新东西，可能连审美也在发生着变化，这个是我要与时俱进的。
但不是说我要扶持什么，我常常听到这些说法，我觉得这是一个相互的过程。可能我有机会给到他们，他们的表现会让我发现，原来世界上某些已经是传统的东西，是可以突破的，但传统的思想还能保留。所以我需要不停地让自己拥有一个新的世界，可以让自己看到这些青春感是我永远需要保持的，不然的话我们就会变成没有用的人了。
蜂鸟：但与年轻导演合作，可能存在低于预期的风险，对此你如何看？
刘：对，这个是必然的。对我们来说，可能会跟市场节奏不符合。因为新导演总会对世界有新的看法，有些人会配合到，有些人可能会有碰撞。
不光是艺术，每一位科学家，都会经过不同的研究，不停地试验，到最后才成功。过程中可能失败很多，可能受伤，有些人可能一辈子也没有成功过，但这就是生命，生命就是这样。
但重要的是你在创作的过程，有没有留下一些东西。就算失败，有没有留下一些东西，让未来的人可以因为你的失败而成功，这个也是其中的另外一个成就。如果你不尝试的话，连失败的机会都没有。
