「央视认证」的神作上了？我赌它口碑要爆
终于，今年暑期的“哪吒现象”，让我也偷偷地跟着扬眉吐气了一把。
事实上，很多优秀的动画电影能做到的，远比成年人想象中要多。
去年，十点君做过一次高分动画电影的集中推荐，其中画风最为清奇的，就是这个系列的第一部——来自法国的《昆虫总动员》。
看完之后，我下意识地想起了威廉·布莱克的那句妇孺皆知的诗：
To see a World in a Grain of Sand
And a Heaven in a Wild Flower
长期以来，世界动漫格局一直以美式、日式支撑起了“第一世界”：
迪士尼很唯美，皮克斯很疯狂，漫威和DC则充满了拯救世界的英雄。
哆啦A梦和海贼王经久不衰，宫崎骏和新海诚也是各有韵味。
相比之下，欧洲的动画产业则更主张风格自由，强调个性色彩。
比如去年上映的法国动画电影——《大坏狐狸的故事》。
纯手绘的画风，幽默而温情的小故事，充满法国人的浪漫情怀。
就连宫崎骏和大友克洋这些日本动漫大师，都深受其创作风格的影响。
此外，墨比斯的创作还曾延展到了科幻电影的视效制作，《第五元素》、《异形》等经典科幻片，就都有他的功劳。
而《昆虫总动员》的导演之一海琳·吉罗，就是墨比斯的女儿。
上世纪90年代初，大学刚毕业的海琳·吉罗，就参与了吕克·贝松《第五元素》的图形制作工作。
2004年，海琳·吉罗和托马斯·绍博建立工作室，用实景+CG的技术手法，制作了一系列的昆虫短片——2013年，该系列的第一部长片电影《昆虫总动员》得以问世，还没等到电影上映，墨比斯就在2012年与世长辞。
这里要着重提示的是，实景+CG这种技术手段，让《昆虫总动员》系列拥有了不同于普通动画电影的真实质感，也就是前文中提到的——
辽阔的山川景色、精密的昆虫巢穴，再加上立体感极强的昆虫形象设计，居然营造出一种《人与自然》的错觉。
而纪录片一般的视觉感受，却又掩藏不住昆虫世界里的戏剧冲突：
但黑蚂蚁也不是吃素的，在危急关头用触角发出求救电波，这就引出了“男一号”小瓢虫帅气空降。
东濒大西洋，西临加勒比海，西北为瓜德罗普海峡，南是多米尼加海峡。
不过，在这个微观的昆虫世界里，也不光有残酷的食物链，还有戏剧文学中永恒的主题——
早在“快递装箱”的时候，小瓢虫的父亲就为了守护儿子，一路跟着来到了加勒比海。
在这片陌生的雨林里，父子俩接连出演了一系列的“商业大片”。
博学多才的黑蚂蚁，愣是从地球仪上找到了“快递地址”。
还找到“家财万贯”的小蜘蛛帮忙，造了一艘酷炫到炸裂的飞屋海盗船——
怎么可能？蜘蛛会开船？还能飞那么远？气球用嘴吹就能上升？嘴里生产氢气还是热气？
甭管科学原理是啥，反正海盗船最终还是赶到了加勒比海。
当它们准备带着瓢虫父子回法国的时候，小瓢虫却已经离不开自己的异国女友了。
假设万物有灵，那么昆虫的世界里，应该也有“儿大不由爹”的生活烦恼吧。
起初，瓢虫父亲当然是坚持要带着儿子“回老家”的——
什么加勒比海，什么热带雨林，一会儿蜘蛛，一会儿螳螂的。
可是，看见儿子和小女友难舍难分的样子，老父亲犹豫了。
更妙的是，以上这些所谓“剧情”，又都是在“零对白”的情况下表现出来的。
仅仅是不同频率的鸣叫，以及连贯流畅的戏剧动作，就把故事给讲完了。
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